Источник: Moscow Government – Правительства Москвы –
Важный отказ от ответственности находится в нижней части этой статьи.
Более тысячи лет российской истории, европейские города, Дикий Запад, Ближний Восток, другая планета и открытый космос — все это можно снять прямо в столице без организации выездных съемок. В московском кинокластере, подведомственном столичному Департаменту культуры, натурные декорации кинопарка «Москино» соседствуют с павильонами и технологиями виртуального продакшена.
Представьте: съемочная смена начинается среди деревянных изб Древней Руси, через несколько часов команда уже работает на уютной площади итальянского городка, а к вечеру герои оказываются на борту космического корабля. И это не магия, а два типа кинопространств: одни настоящие — с улицами, площадями и интерьерами в натуральную величину, другие рождаются прямо на глазах у актеров на LED-экранах и могут меняться буквально по ходу сцены.
Тысяча лет за одну смену: от Древней Руси до наших дней
Самая долгая линия в кинопарке — российская, ее можно начать в IX–XII веках. Декорация «Древняя Русь» воспроизводит поселения раннего Средневековья: деревянные избы, землянки, древние Киев и Искоростень, хутор княгини Ольги. Дальше — белокаменная Русь и старая Москва: площадки «Соборная площадь», «Княжеские палаты» — пространства, в которых можно работать с допетровской эпохой.
Любопытное свойство кинопарка — декорации не привязаны к одному сюжету. Декорация «Портовый город», изначально созданная как Владивосток начала XX века, для «Холопа-3» превратилась в верфи XVIII столетия. Продюсер фильма Вазген Хачатрян рассказывал, что команда долго искала подходящий объект по всей стране, а в кинопарке сразу увидела потенциал: площадка оказалась удобной и кинематографичной, художники смогли достроить нужный мир.
Для исторической саги «Хозяин Москвы» использовали декорации «Соборная площадь», «Портовый город» и «Театр Гонзаги» — команда получила возможность собирать большой город внутри одной производственной среды, не ездя по разрозненным натурным точкам. Сергей Шакуров отмечал, что простор кинопарка дает художникам свободу создавать сложные декорации, и добавлял: «Здесь можно воссоздать любую реальность». Для исторического кино это принципиально: актер работает внутри пространства, которое помогает поверить в эпоху, а не перед условным фрагментом стены.
Из Москвы XIX столетия маршрут уходит на восток: в декорации «Портовый город» для сериала «Арсеньев» снимали Владивосток начала XX века, для «Желтуги» — Амурскую область конца XIX столетия. Обратно в столицу — в 1920-1930-е: площадка «Москва времен конструктивизма» занимает более 18 тысяч квадратных метров и включает свыше 40 объектов — от зданий в стиле Моссельпрома и «Известий» до трамвайного депо и башен.
Затем — столица времен Великой Отечественной. Площадка «Москва 1940-х» (около 65 тысяч квадратных метров) позволяет собирать городскую среду военного времени — с фасадами, транспортом, фонарями и уличной графикой. А дальше — наши дни: на площадке «Современная Москва» есть больница, полиция, школа, детский сад, подземный переход и улицы. Итого — восемь крупных исторических периодов.
От Берлина до Дикого Запада
Несколько минут по территории кинопарка — и архитектурный язык меняется. Комплексы европейских городов позволяют работать с разными странами и эпохами.
Для фильма «Буратино» построили итальянский городок XIX века — с домом папы Карло, школой, театром, лавками, булочной и площадями. Продюсер Михаил Врубель подчеркивал, что все было в реальном масштабе. По его словам, целый город такого размера и качества стал исключительным проектом даже по мировым меркам. Съемочная группа могла свободно двигать камеру и актеров, не дробя пространство на павильонные фрагменты.
Площадка «Рейхстаг» переносит в Берлин 1945 года, соседние площадки играют Польшу и военную Европу. «Ковбойский городок» собирает узнаваемый мир вестерна. Это салун, банк, гостиница, офис шерифа. А декорация «Города Ближнего Востока и Средней Азии» — это не копия одного города, а архитектурный конструктор, который читается и как Ближний Восток, и как Средняя Азия, и как Кавказ, и как Северная Африка. Художник получает не готовый адрес, а основу для нового мира. Всего зарубежная карта дает не менее шести направлений.
За пределами карты: где заканчивается география
Самое интересное начинается там, где обычная карта перестает работать. В кинопарке можно построить не только прошлое или другую страну, но и место, которого никогда не существовало. Например, декорация «Сказочный город» с теремами, башнями и резьбой создана для былин, сказок и вымышленных вселенных.
Для сериала «Трудно быть богом» на территории парка построили Арканар — средневековый город на другой планете. Здесь расположены дворцы, площади, акведук, водные пространства, тайные ходы, огромная скульптура. Продюсер Федор Бондарчук говорил о масштабе задачи как о почти невозможной: съемки шли в Иране и Москве, а в «Москино» команда, по его словам, создавала настоящий космос. Актер Сергей Безруков отмечал, что Арканар построили физически, а не отдали на хромакей, и это позволяло жить в пространстве. А Александар Радойичич вспоминал, что обход площадки занимал около часа, а внутри средневекового города была спрятана еще и космическая станция. Погружение оказалось настолько сильным, что актер начал воспринимать Арканар как единственную существующую реальность.
Реальность плюс цифра: виртуальный продакшен
Кинозавод «Москино» делает следующий шаг — физическую декорацию можно продолжить цифровым миром. В студии виртуального продакшена LED-экраны, трек камеры и графика соединяются прямо во время съемки. За окном реального интерьера появляется другая планета, а павильон за несколько перестановок превращается в совершенно новую среду.
Для сериала «Полдень» здесь создавали постапокалиптическую планету Надежда: черную пустыню, каменные структуры, пирамиду и цитадель. Часть объектов существовала физически, продолжение возникало на экранах. Оператор-постановщик Генрих Медер назвал площадку многофункциональной, позволившей удобно организовать технически сложные съемки.
В «Планетянах» герои оказались внутри летающей тарелки с бионической архитектурой, а за иллюминаторами — Земля с высоты. В «Алисе в Стране чудес» реальная часть «Бесконечного стола» переходила в цифровое пространство. Во втором сезоне «Ландышей» актеры танцевали на фоне звездопада, соединенного с живым светом и дымом.
А еще виртуальная площадка позволяет вообще не привязываться к одному миру. Для презентационного проекта в одном павильоне последовательно создали горы, поле, колонны, тоннель и космос, двигались облака, летали птицы, вращалась Земля. При классическом производстве это потребовало бы нескольких экспедиций или больших объемов постпродакшена, здесь же все стало частью одного съемочного процесса.
От Москвы до Марса за один день — не рекламная гипербола, а производственный принцип. Кинопарк дает физический мир: улицы, здания, фактуру, масштаб, возможность для актера существовать внутри декорации. Всего в нем размещены восемь съемочных павильонов и 74 натурные и интерьерные декорации. Кинозавод снимает последнее ограничение — географическое.
Московский кинокластер — это объекты инфраструктуры, услуги и сервисы для кинопроизводителей, которые развивает Правительство Москвы в рамках проекта «Москва — город кино». В его структуру входят кинопарк «Москино», Киностудия Горького, кинозавод «Москино», сеть кинотеатров «Москино», Московская кинокомиссия и Московская киноплатформа.
Оперативно узнавайте главные новости в официальных каналах города Москвы в мессенджерах «Макс» и «Телеграм».
Примите к сведению; Эта информация является необработанным контентом, полученным непосредственно от источника информации. Она представляет собой точный отчет о том, что утверждает источник, и не обязательно отражает позицию MIL-OSI или ее клиентов.